●送り火（高橋弘希）文藝春秋
●静かに、ねえ、静かに（本谷有希子）講談社
●いちごの唄（岡田惠和/峯田和伸）朝日新聞出版
●神様の住所（九螺ささら）朝日出版社
●地球にちりばめられて（多和田葉子）講談社
●彼女は頭が悪いから（姫野カオルコ）文藝春秋
●百年泥（石井遊佳）新潮社
●ある男（平野啓一郎）文藝春秋
●日本再興戦略（落合陽一）幻冬舎
●成功ではなく、幸福について語ろう（岸見一郎）幻冬舎
2018-12-31
amazon2018年邦画ベスト10
●勝手にふるえてろ（大九明子）
●きみの鳥はうたえる（三宅唱）
●生きてるだけで、愛。（関根光才）
●億男（大友啓史）
●寝ても覚めても（濱口竜介）
●カメラを止めるな！（上田慎一郎）
●万引き家族（是枝裕和）
●リバーズ・エッジ（行定勲）
●ミッドナイト・バス（竹下昌男）
●オー・ルーシー！（平柳敦子）
2018-12-31
2018年洋画ベスト10
●メアリーの総て（ハイファ・アル＝マンスール）
●セラヴィ！（エリック・トレダノ/オリビエ・ナカシュ）
●判決、ふたつの希望（ジアド・ドゥエイリ）
●フロリダ・プロジェクト（ショーン・ベイカー）
●つかのまの愛人（フィリップ・ガレル）
●クレアのカメラ（ホン・サンス）
●告白小説、その結末（ロマン・ポランスキー）
●心と体と（エニェディ・イルディコー）
●ハッピーエンド（ミヒャエル・ハネケ）
●早春 デジタル・リマスター版（イエジー・スコリモフスキ）
2018-12-31
『エリック・クラプトン 12小節の人生』リリー・フィニー・ザナック（監督）
『ボヘミアン・ラプソディ』ブライアン・シンガー（監督）
エリック・クラプトンの母と、フレディ・マーキュリーの母。
『エリック・クラプトン 12小節の人生』で描かれたエリック・クラプトン（1945-）の人生は、波乱に満ちたものだ。本人と関係者のナレーションにより、その細部が生々しく暴かれるドキュメンタリー（記録）映画である。見どころのひとつは、ジョージー・ハリスンから妻のパティ・ボイドを奪った有名な事件だが、その経緯はぐちゃぐちゃで、かっこよくもなく、美しくもない。パティを奪えなかった年月は長く、最終的に奪ってからも愛をまっとうできたわけではない空しさ。この事実が残したギフトは、彼が思いを注ぎ込んだ『いとしのレイラ』という曲だけのように思える。
不幸の原点は、母親に拒絶されたことだという。私生児であった彼は祖母に育てられ、実の母は、実の父とは別の男と結婚して家庭をつくり、彼の存在を否定するのである。このトラウマにより、彼は他人の幸せをうらやみ、他人のものを奪おうとするわけだが、母に受け入れられなかった原体験により、なかなか女性を幸せにすることができないというストーリー。救いは、そんな彼の生き方が、彼を拒絶した母（あるいは顔も知らない父）の生き方に似ているであろうことなのかもしれない。
エリック・クラプトンは、ちゃらんぽらんな人のようにも見えるが、ギターとブルースに関しては明らかに真摯である。一途な情熱は楽曲に詰め込まれており、彼自身が自分の曲に救われ、いまだに生き長らえているという奇跡。つまり現実よりも曲が美しい。本物のアーティストではないだろうか。
『ボヘミアン・ラプソディ』で描かれたフレディ・マーキュリー（1946-1991）の人生も、波乱に満ちたものだ。俳優がすべてを演じるバイオグラフィー（伝記）映画であり、その再現力は半端ない。細部を忠実に再現すればするほど、フレディ・マーキュリーの「再現不能なオーラ」の不在が際立ってしまうのが残念だが、音はオリジナルだから感動は薄れないという仕組みなのだ。
フレディ・マーキュリーの両親はインド系の移民。彼はロックスターになるためにインド名の「ファルーク・バルサラ」を捨て「フレディ・マーキュリー」を名乗る。バンド名も「スマイル」から英国を象徴する「クイーン」へ。そんな彼を見守る母を演じたインドの女優の存在感が光っていた。1985年7月13日、伝説のライヴエイドで『ボヘミアン・ラプソディ』を歌うクライマックスで、彼の家族はテレビでその姿を見ているのだが、「ママー、たった今、人を殺してしまった…」という歌詞の部分で映し出される何ともいえない母の表情が、この映画のいちばんの見どころというか、笑いどころかもしれない。
フレディ・マーキュリーは、エイズが原因で45歳で亡くなったが、彼の母は2016年、94歳まで生きた。温かく献身的で、息子の死後もクイーンのメンバーらと交流があったという。エリック・クラプトンも、実の母がこういう人なら、もっと早く幸せになれただろうか？いずれにしても、かつて幼い彼を拒絶した母だって、同じ日のライヴエイドで『いとしのレイラ』をかっこよく歌い、ギターを弾く息子の姿をテレビで見て、フレディ・マーキュリーの母と同じような表情をしていたに違いないと思うのだ。
2018-11-28
amazon（エリック・クラプトン） amazon（フレディ・マーキュリー）「Paintings」ロバート・ボシシオ（＠104 GALERIE）
見ることは、信じること。
ロバート・ボシシオ（Robert Bosisio）は、北イタリアのトローデナ出身で、イタリア、ルーマニア、ドイツを拠点に制作活動を続けている画家。新作の人物画を中心とした日本初の個展が、104GALERIEと104GALERIE-Rで開かれた。作品も、展示されているギャラリーの空間も、めちゃくちゃかっこいい。
淡い記憶を呼びさます、水のようなスフマート。素材をていねいに重ねたのであろうこれらの作品は、シンプルな写真のようでもある。近いようで遠く、はかないのに強い。ここではなく、どこか別のところにあるんじゃないか？と思わせる、つかみどころのない、かけがえのない存在。どこから見ても、そのまま美しい。
ロバート・ボシシオは、映画監督のヴィム・ヴェンダースの妻であり写真家のドナータ・ヴェンダースと一緒に何度か展覧会をやっているようで、ヴィム・ヴェンダースも図録などに、彼の作品についての文章を寄せている。
「多くの絵は、その美しさを理解するために後ろに下がり、目を細めて見ることを要求する。そうして初めて、絵は真実をあらわすのだ。しかしRobert Bosisioの絵を見るとき、後ろに下がる必要はない。Robertは私たちのために、それをやってくれた。彼は、私たちが半分目をとじて見る世界を描いた」
Some paintings oblige you, the viewer, to step back and to squeeze your eyes,so that you can see their beauty shine. Only in this way do they reveal their truth. Facing the paintings of Robert Bosisio we don’t have to step back. Robert has done that for us. He has painted what we see through half-closed lids.
（SEEING IS BELEVIENG,2010 by Wim Wenders）
2018.03.23（Fri） – 2018.05.20（Sun）